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首页  »  呱呱电影  »  波兰新片‖《糜骨之壤》:为何要在死亡的骨头上耕犁

摘要: 波兰新浪潮女导演阿格涅丝卡?霍兰,创作了这部悬疑惊悚片《糜骨之壤》(2017),给我们呈现了一幅触目惊心的捕猎场景。



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一部130钟的电影,信息量极大,容量如同系列悬疑电视剧,却带给我们非同一般的感受,慢慢剥开了古老欧洲的另一面,其地域独有的质感,犹如给我们上了一堂生动的自然地理课。在我的印象中,欧洲多高山峻岭,以欧洲最大山脉阿尔卑斯山为轴心,向东南延伸为韦莱比特山及迪纳拉山,向东延伸至喀尔巴阡山脉,向南延伸至亚平宁山脉,向西南延至比利牛斯山脉,这些山脉构成了欧洲山系的主体。波兰南部与捷克交界处,正是苏台德山脉与西喀尔巴阡山脉,那里山林绵密,植被丰富,各种动物遍布。

 


让我没想到的是,同属欧盟的波兰狩猎风俗,仍大行其道,如此滥殇,才有了这部让人揪心的电影。触目惊心的,并非其中的系列杀人案,倒是当地允许一年之中,所谓禁猎与狩猎的奇葩安排。我们并没有看到哪些是应该受保护的动物,如一二三类这样的划分,而是森林动物都在狩猎名单之中,只要那儿有的。

 


一年四季循环,每月标记狩猎的动物种类也就不同,比如,大雪封山的12月,是最佳狩猎季,上面标记有:鹿、狍、野猪、狐狸、野兔、野鸡等动物。即便当局有保护动物的规定,也形如一纸空文。因为山高皇帝远,地方小镇就是一块法外之地,鞭长莫及,上面根本管不着。谁愿意大冬天跑到那儿吃冰棍。再说那些地方官员、执法部门,无一例外地都被黑恶势力蚕蚀乃至控制,黑白横行,枪声大作,无辜的生灵,只能在它们的森林家园纷纷倒下。

 

即便有良知的执法者,在众人皆醉情形下,也不得不同流合污。保护动物法规的模糊不清,地方当局的不作为,甚至沆瀣一气,让动物的命运岌岌可危。要知道,这不只是欧洲自然的生态屏障,也是人类家园良性生态链中的有机一环。

 


在这样的背景下,波兰新浪潮女导演阿格涅丝卡·霍兰,改编自波兰国宝级女作家奥尔嘉·朵卡的小说《在死亡的骨头上耕犁》,创作了这部悬疑惊悚片《糜骨之壤》(又译《猎肉者鄙》2017),给我们呈现了一幅触目惊心的捕猎场景。尽管电影以“猎肉者鄙”纷纷作毙的结局,还给这片森林以安宁,但我想,那种密布的捕猎器和狩猎恶行,并不会因为这样一部小说和电影,而真的就刀枪入库或偃旗息鼓。

 

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片头提供了一个信息“纪念维朗卡”,显然,电影所涵盖的并非杜撰,它的深层次揭示不言而喻。偷猎盛行,这是无可置疑的事实,只是说其惊悚剧情,则多为“塑造”。这凸显了小说作者与这位女导演的价值观。你可以说她们都是极致的环保主义者,但她们的表达,显然站在了人类良知的最高处,而非止于浅显或哗众取宠的表达。她们在意的是这个星球的有机延续。如果对如此紧迫又严峻的现实装聋作哑,这无疑等同于毁灭我们人类的未来。

 


片中,60岁的英文女教师杜斯泽科,甚至还是一个编外者。她形象邋遢,不修边幅,说话大大咧咧,别人都把她当一个胡言乱语的女人,因为她动辄如布道般给人讲她的占星术。简直就是“鬼见愁”。至少她是环保主义者,一个有爱的人,一个知情达理的人,要不她的学生也就不会那么喜欢她。蹊跷的是,她宁愿住在崎岖大山的破屋里,也不愿住在小镇。影片慢慢扒开了大山那深藏不见的神秘面纱。

 


影片的惊悚,从这位老太太失去莉亚和碧雅卡这两条爱犬开始。对于她来说,这不止是两条狗。如同她跟神父说的,她们是我的女儿。这当然遭到了神父的驳斥,请别亵渎上帝,狗就是狗,它们不是你的女儿,人类是万物之灵,是地球上的主宰,所有的动物必须服从于人类,也为人类所用。难道人类就可以对她们进行杀戮吗。神父说人类是可以享用它们的,这是上帝的旨意。

 

显然,神父与杜斯泽科的观点冲突,正是她与狩猎者冲突的深层次原因。狩猎乃是世代相传的恶习和陋习。但她并非一个人在战斗。影片给我们排成了强弱分明的对垒阵营,强的一方。强到如同碾压一只蚂蚁那样简单,神父、沃斯基市长、警察局长、黑恶势力的代表尼尔扎克等。

 


弱的一方,杜斯泽科,加邻居老头斯托匹尔克,警察局电脑程序员戴兹奥和打工女孩玛丽亚。至于那位昆虫学家鲍罗·施泰德,他所说的昆虫世界,因为滥砍滥伐,同样面临危局。但他只是来跟女老师谈谈情说说爱,并无大用,只是片中一味调剂的佐料。

 

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狩猎者猖狂,无法无天,每当杜斯泽科在屋里听到动物被射杀的嗷嗷叫声,她的心就仿佛在流血。当她的两条爱失踪了,她带着学生连夜寻找未果。她来到邻居那位狩猎的中年男人大脚那,警告他如果再射杀动物,她就要向警方报案。但她还是没有找回她心爱的狗狗。

 


那晚,邻居老头斯托匹尔克却告诉她,那个大脚死了,嘴里咽喉处,卡了一个尖利的动物骨头,想来这真是报应。警方找到她询问,她却说根据占星显示,大脚应该是被动物报复所致。她说人类有过这样无数的先例,一旦动物们最后忍无可忍又无处可逃之时,动物就会联合起来向人类反击。这种报复是必然的。

 


警察局长当她是疯子,让她走开。但她却看到了黑老大尼尔扎克在找警察局长的茬,让他摆平这事,否则吃下的将会被吐出来。看来蛇鼠一窝。正是在这里,老太太认识了小伙电脑程序员戴兹奥,而打工女孩玛丽亚正是尼尔扎克的手下,时装店的服务员,一切得听命于尼尔扎克,甚至要帮他打飞机。尼尔扎克圈养了大量的野生动物,然后由他贩卖,不止于此,他还开设地下赌场和妓院,女孩多来自乌克兰等国家。

 

电脑程序员戴兹奥患了癫痫,幸而老太搭救,要不就会有大麻烦,因为警察局如果知道他的病情就会开了他。但他是一个天才,只要进入电脑,这个小镇所管辖的区域,就全在他的掌控之中,他甚至可以通过电脑停止城市的供电。还有一位邮递员,他痛陈黑白两道的肮脏交易,让人感到现实的可怖。

 


之后,吊诡的是,小镇发生一连串杀人案,更是让人一头雾水,无法揣度,也让人咋舌。开着“路虎”的警察局长倒毙于雪野,尼尔扎克和市长也相继被害于森林荒野之中,神父的教堂起了大火,神父也被烧死。如前所述,杜斯泽科坚持认为是动物报复这些无情的狩猎者所为。但没人相信她说的,即便邻居老头斯托匹尔克的检察长儿子,也不相信她的鬼话。

 


这其中,可怜的女孩玛丽亚,竟被当作杀害尼尔扎克的犯罪嫌疑人,被警方逮捕。老太太杜斯泽科为其呼吁奔走,加之小伙戴兹的暗中协助,终让玛丽亚无罪释放。戴兹和玛丽亚,这对有情人走到了一起。这连环杀人案,最先揭晓底牌的,正是电脑程序员戴兹,他根据大数据分析,得出了结论。当他告诉女友玛丽亚,然后找到老头斯托匹尔克,他们决心一起保护杜斯泽科。最终在他们的协助下,老太太终相安无事,跟这帮战友们,继续在大山过着恬适宁静的生活。

 

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是的,正是杜斯泽科用占星术等行为作挡箭牌,让她转移了话题并逃过了检方的怀疑。她简直就是山村版的艾琳·沃诺斯(历史上的连环杀人犯之一)。当然,影片的成功,很大程度上,要归功于女演员阿格涅丝卡·玛多特·加巴卡的精妙演绎,她赋予杜斯泽科这个角色一种灵魂,如同一道天然屏障,守护着这片森林和各种动物。

 


她的不露声色,她的神经兮兮,她对于动物的悲悯和深深的同情,上升到一种坚不可摧的意志,让她决心铤而走险,用这种反杀戮的手段,去一一了结她眼中的这些所谓的“杀人犯”。她对狩猎者的毫不留情,与她的对于动物和森林家园的这片爱,形成一个无情与有情的强烈对照。

 


霍兰师从捷克名导米洛斯·福尔曼,以及波兰名导扎努西、安杰伊·瓦尔达,执导了响誉世界的《发热》《愤怒的收获》《欧洲,欧洲》等片。还曾参与基耶斯洛夫斯基“三色”的剧本创作。她的电影往往以真实事件为基础,呈现朴素严格的现实主义倾向。这部《糜骨之壤》的主旨,即霍兰最拿手的,无一例外,男人是捕猎者,宗教沦为欺骗世人的工具,女人总是被动的,唯有以自己的方式秘密的反抗。

 


难得的是,影片对于自然形态的呈现,可谓不惜笔墨,配乐也极为悦耳动听,沉缓悠长。杜斯泽科眼中的坏人,镜头皆用特写,对准他们不停嚅动的嘴唇,让人感到极其丑陋和厌恶。当然,影片与那种传统的惊悚悬疑片,有着根本的不同,它并非为了惊悚而惊悚,它的重点还是聚焦于老太太身上所表现出来的爱憎分明及行事方式。

 


“在死亡的骨头上耕犁”,这注定是无以回返的较量。但我想,影片其凛冽之处,正是要告诉我们,杀人并非终极目标,一切源于爱护自然,保护动物的理念。这不免打上了环保主义至上的烙印。尽管影片有诸多瑕疵,但还是为我们带来了那种可贵的震撼力。也提醒我们,身为这个星球上的每一个成员,如何对待万物生灵,如何面对自己对于大自然可能性的需求,这无疑是一个响亮的警醒。

 

我想,这才是影片最触动人心之处。如同影片最后话外音所说的“当天王星进入白羊座,一些无法预知的事情会发生,一个新循环将开始,即人类的现实会重生。”

                                                    2017、9、13



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